Marig ar Pol[l]anton

Traduzione italiana / Italian translation / Traduction italienne / Italiankielinen käännös: Flavio Poltronieri

Marig ar Pollanton: La versione cantata da Alan Stivell in Reflets [1970]



Ferme restando tutte le considerazioni di Flavio Poltronieri, anche quelle sui misteri bretoni (ma la Bretagna, come è noto, è terra di per sé piena di misteri), ho ritenuto opportuno dare comunque la versione cantata da Alan Stivell in Reflets e consistente solo nelle tre strofe iniziali (qui diventate sei perché riporto il testo come effettivamente cantato, con tutte le ripetizioni -è del resto ben noto il mio profondo odio verso i testi presentati coi “x2”, “bis”, “chorus” e simili altri procedimenti barbarici). Il testo (completo) presentato da Flavio Poltronieri è scritto in una delle tante “grafie tradizionali” in uso fino a tempi abbastanza recenti: il bretone, anche tenendo conto delle sue differenziazioni dialettali, è vissuto per secoli in un autentico caos ortografico. La grafia peurunvanet è recentissima: non la usava nemmeno Alan Stivell negli anni ‘60 e ‘70 del secolo scorso, ai tempi dei suoi primi album. Da notare che la versione stivelliana è intitolata Marig ar Pollanton, con [-ll-]: come in tutte le società tradizionali rurali, al posto del cognome più o meno ufficiale (Quéffelec, in bretone propriamente Kefeleg che significa “beccaccia”) si usava di solito il patronimico, per il quale Marig (diminutivo di Maria) era “ar Pol[l]anton”, cioè “di Paolantonio”. Cognome patronimico per altro ampiamente diffuso anche in Italia. Di traduzione non c’è bisogno: basta seguire quella di Flavio Poltronieri per le prime tre strofe (tenendo però presente che, nella versione stivelliana, si dice ar gondanasionoù al plurale, “le condanne”. [RV]

Musicalmente parlando, Stivell in questa canzone per la prima volta applica all'arpa il "picking" (che sosteneva ricordargli "il galoppo del cavallo"). In seguito diventerà un automatismo per lui, data la facilità di utilizzo (come avviene anche con la kora africana). Il picking era stato popolarizzato in Francia da Roger Mason e Steve Waring (peraltro presente nel 1970 alle registrazioni di Reflets) e Stivell lo aveva da poco ascoltato a Parigi dalla chitarra di Marcel Dadi quando si esibiva all'interno dei momenti "Hootenannies", all'"American Center For Students and Artists" di Montparnasse.