La Lettre d’Austerlitz

Dialogue Maïeutique



Hier, dit rêveusement Marco Valdo M.I., la chanson commençait par


J’espère vivement que tu t’en rappelles de cette lettre d’amour que le lieutenant Franz envoyait à une jeune dame de Vienne (Autriche) au soir de la bataille non loin du champ couvert de morts sur qui tombait la nuit.

Ho, Marco Valdo M.I. mon ami, ne joue pas ton Victor Hugo inspiré racontant l’histoire d’une bataille espagnole, une de celles peintes par Goya, peintre des horreurs de la guerre et dis-moi la suite.

C’était, Lucien l’âne mon ami, à Marengo, c’était en 1800. La chanson s’intitulait d’ailleurs très logiquement : « La Lettre de Marengo». Celle-ci, comme tu vas le voir, en est le pendant tout comme chez le même Francisco Goya, la Maja vestida est celui de la Maja desnuda.

Oui, dit Lucien l’âne, mais encore ? Pourquoi me dis-tu tout ça, pour me faire languir ?

Pas du tout, Lucien l’âne mon ami, tu vas comprendre tout de suite quand je t’aurai dit que celle-ci s’intitule « La Lettre d’Austerlitz » et que je t’aurai précisé qu’elle commence par :



et que comme celle de Marengo, elle est envoyée à la même dame de Vienne (Autriche) par le même Franz, entretemps devenu Hauptmann, c’est-à-dire quelque chose comme capitaine. Et comme celle de Marengo, elle est envoyée aau soir de la bataille non loin du champ couvert de morts sur qui tombait la nuit., le 2 décembre 1805.

Eh bien, dit Lucien l’âne, quelle fidélité épistolaire ! Mais qu’y a-t-il d’autre à dire de cette lettre ?

D’abord, répond Marco Valdo M.I., il y a les coïncidences : si le lieutenant (1800) et le capitaine (1805) sont une seule et même personne, il en va de même parmi les hommes de troupe avec un certain Matthias, Matěj Kuře.

Même officier, même soldat, même déserteur et même dame, conclut Lucien l’âne en riant aux éclats.

Cependant, reprend Marco Valdo M.I., cette fois-ci, la lettre a tous les parfums d’un adieu et d’un adieu définitif. Écoute ceci :



Ça sent l’envie suicidaire, dit Lucien l’âne. Mais si je me souviens bien, la bataille d’Austerlitz le jour même avait fait plus de quinze mille morts.

D’autant, Lucien l’âne mon ami, que ce n’est peut-être que la pose romantique d’un officier lors d’un instant de dépression vespérale. Et puis, l’amour et l’image de Röslein sur son ottomane vont peut-être empêcher cet hypothétique suicide et raviver la flamme du capitaine.

Oui, Marco Valdo M.I. mon ami, surtout si le capitaine garde précisément de Röslein le souvenir d’une « maja desnuda », couchée sur son ottomane, telle que venait de la peindre à l’autre bout de l’Europe, Francisco Goya.

Ça n’aurait rien d’étonnant, répond Marco Valdo M.I., à chaque époque son imaginaire et le romantique n’ignorait rien de la chair. Dès lors, que l’hauptmann Franz frétille à l’idée de Röslein sur son ottomane n’a rien d’inimaginable. D’ailleurs, les lettres témoignent d’une certaine intimité entre eux deux avec leurs « baisers tant et tant, partout » – c’était du temps de Marengo ; avec le soir d’Austerlitz, le refrain tout aussi érotique :


C’est assez capiteux et quel contraste avec le crâne ouvert et les mouches.


Oh, dit Lucien l’âne, je n’ose interpréter ce suicide, tant la mort et l’amour sont proches. C’est très troublant, mais il nous faut continuer notre tâche dans la vie ; alors, tissons le linceul de ce vieux monde rêvasseur, amoureux, lubrique, mortel, suicidaire et cacochyme.

Heureusement !

Ainsi Parlaient Marco Valdo M.I. et Lucien Lane