Luigi Nono

Luigi Nono (Venezia, 29 gennaio 1924 - 8 maggio 1990) fu un compositore italiano di musica d'avanguardia.

I genitori, Mario Nono e Maria Manetti, scelsero per lui lo stesso nome del nonno paterno, il pittore Luigi Nono, esponente della scuola veneziana dell'Ottocento.

Studiò al conservatorio della città natale, dove si avvicinò al serialismo. Fu allievo di Gian Francesco Malipiero, Bruno Maderna e Herman Scherchen.

Dal 1950 al 1960 frequentò il "Ferienkurse für neue Musik" a Darmstadt, dove incontrò compositori come Edgar Varèse e Karlheinz Stockhausen. Tra i suoi lavori di questo periodo ricordiamo Polifonica-Monodica-Ritmica (1951), i tre Epitaffio per Federico García Lorca (1951-1953), La victoire de Guernica (1954) e Liebeslied (1954). Rigettò progressivamente l'approccio analitico del serialismo a favore dell'integrità del fenomeno musicale: Incontri (1955), Il canto sospeso (1956), e Cori di Didone (1958) tratti da La terra promessa' di Giuseppe Ungaretti.

Nel 1955 sposò Nuria, la figlia di Arnold Schönberg. La coppia ebbe due figlie, Silvia e Serena Bastiana.

A partire dal 1956 Nono si interessò sempre più alla musica elettronica, a partire dall'esperienza di quell'anno presso l'"Elektroakustische Experimentalstudio" fondato da Scherchen a Gravesano. La sua prima composizione per nastro magnetico fu Omaggio a Vedova (1960; tra i lavori successivi, Como una ola de fuerza y luz per soprano, pianoforte, orchestra e nastro magnetico (1972), ...sofferte onde serene... per pianoforte e nastro magnetico (1976), e soprattutto per Al gran sole carico d'amore (1975).

Oltre alla musica, Nono fu attivamente impegnato in politica. Nel 1942, diciottenne, si iscrisse alla facoltà di Giurisprudenza presso l'Università di Padova, e conseguì la laurea nel 1946. Nel 1950 si iscrisse al Partito Comunista Italiano. La sua musica d'avanguardia era anch'essa una forma di ribellione contro la cultura borghese. Per questo evitava i generi musicali più diffusi, preferendo l'opera e la musica elettronica. Cercò di portare la musica nelle fabbriche. Utilizzò spesso testi politici nei suoi lavori: Il canto sospeso (1956), che gli diede fama internazionale, era basato sulle lettere di vittime della repressione durante la seconda guerra mondiale. Mise in musica testi di poeti e scrittori celebri, come Giuseppe Ungaretti, Cesare Pavese, Federico García Lorca, Pablo Neruda, Paul Eluard.

Dopo il 1980 lavorò presso "Experimentalstudio der Heinrich Strobel-Stiftung des Südwestfunks" di Friburgo, dove si dedicò all'elettronica dal vivo. Mostrò un interesse crescente per le proprietà del suono. Il nuovo approccio è evidente in lavori come Quando Stanno Morendo. Diario polacco n° 2 (1982), Guai ai gelidi mostri (1983) e Omaggio a György Kurtág (1983), ma soprattutto nella sua ultima opera Prometeo (1984), dove si avvalse della collaborazione di Massimo Cacciari. Con lo stesso spirito scrisse Fragmente - Stille, an Diotima (1980), No hay caminos, hay que caminar... Andrei Tarkovski' per sette gruppi strumentali (1987), La lontananza nostalgica utopica futura per violino, strumenti elettronici dal vivo e nastro (1988).

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Luigi Nono (29 January 1924 - 8 May 1990) was an Italian composer of contemporary music.

Nono studied at the Venice Conservatoire where he became acquainted with serialism. (He married Schönberg's daughter Nuria in 1955). He became a leading composer of electronic, aleatory, and serial music.

In 1950, he attended the "Ferienkurse für neue Musik" in Darmstadt, where he met composers such as Varèse and Karlheinz Stockhausen. Works from this first period include: Polifonica-Monodica-Ritmica (1951), Epitaffio per Federico García Lorca (1952-1953), La victoire de Guernica (1954) and Liebeslied (1954). He increasingly rejected the analytical approach of serialism in favour of the integrity of the musical phenomenon: Incontri (1955), Il canto sospeso, (1955-1956), et Cori di Didone (1958).

Nono was committed to socialism. In 1952, he joined the Communist party. His avant-garde music was also a revolt against bourgeois culture. As such, he avoided most normal concert genres in favor of opera and electronic music, and sought to bring music to factories. He made frequent recourse to political texts in his work. Many of his works are overtly political: Il canto sospeso (1956), based on the letters of victims of wartime oppression, which brought him international fame; Diario polacco (1958), Intolleranza, (1960), Intolleranza (1961), La fabbrica illuminata (1964), Ricorda cosa ti hanno fatto ad Auschwitz (1966), Non consumiamo Marx (1969), Ein Gespenst geht um in der Welt (1971), Canto per il Vietnam (1973), and Al gran sole carico d'amore (1975). From 1956 onward, he was increasingly interested in electronic music, first at the "Elektroakustische Experimentalstudio" at Gravesano (Scherchen). Electronic music is involved in works like Como una ola de fuerza y luz pour soprano, piano, orchestra and tape (1971-1972), ...sofferte onde serene... for piano and tape (1974-1977) and especially Al gran sole carico d'amore (1972-1975).

After 1980 he worked in the "Experimentalstudio der Heinrich Strobel-Stiftung des Südwestfunks" in Freiburg, where he resolutely turned to live electronics. He became increasingly interested in the properties of sound as such. The new approach became apparent in works such as Quando Stanno Morendeo Diario polacco n° 2 (1982), Guai ai gelidi mostri (1983) et Omaggio a Kurtág (1983), but above all in his last opera Prometeo (1984). In the same spirit he wrote Fragmente - Stille, an Diotima (1980), No hay caminos, hay que caminar... Andrei Tarkovski pour 7 groupes instrumentaux (1987), La lontananza nostalgica utopica futura for violin, live electronics and tape (1988).

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